Det Hvide Hus -outfit Pam Bondi revet fra 70'erne (

1970'erne var intet, hvis ikke et skue. Den utopiske uro fra 60'erne - dens psykedeliske optimisme, modkulturelle iver og tv -omvæltning - gav plads til et årti med glamourøs desillusionering: Watergate, Studio 54, oliekrisen, punk rock og polyester. Grand fortællinger flossede; Æstetisk maksimalisme blomstrede. Og mens Vogue erklærede på det tidspunkt 'der er ingen regler i modespilet nu,' som alle legitime kunstneriske discipliner, fulgte selv de mest oprørske udseende stadig en teori. Det er dette, der gør Pam Bondis forsøg på at kanalisere tiåret - båret til et møde i Det Hvide Hus med præsidenten for El Salvador i april 2025 - desto mere forvirrende.

Dækket ud i en pulverblå buksedrakt med assertivt brede lapeller og en vagt tropisk trykt bluse, formåede hun at udhule æraen med nogen af ​​dens charme. Stoffet havde glansen af ​​en syntetisk blanding, og skræddersyet - boxy og uhåndterende - manglede både præcision og lethed. Bondi har ingen mangel på tøj, der gik glip af mærket , men denne særlige misbrug af årtiet med disco skiller sig ud for sin forvirrede henrettelse.

Mode til 70'erne spejlede stemningen i denne paradoksale æra. På en gang gled det sig over både lethed og overskydende: jord-tonede strik om dagen, metallisk lamé om natten. Stil var skilt sig fra konvention og omfavnede visuel improvisation. Men Bondis version, skønt teknisk referencen, føltes som et statisk kostume.

Pam Bondi gik retro, men gik glip af takten

Pam Bondis formodede hyldest til 1970'erne, båret til et møde i Det Hvide Hus, ikke mindre, syntes at genkende silhuetten i det sprudlende årti, men desværre ikke dens ånd. I et øjeblik, hvor de visuelle signaler i æraen nyder en oprigtig genoplivning (trods alt Makeup af Disco Divas og Glam Queens er tilbage som det er Frisurer fra 70'erne og 80'erne ), hendes version ville ikke engang have nået det til rullebanen.

Bondis lapels gjorde det meste af de talte, som i retfærdighed er tro mod deres originale funktion. I 70'erne var brede lapeller en spids reaktion på de smalle, efterkrigstidens nedskæringer af tidligere krigstid årtier, hvor stof blev rationeret. I Bondis tilfælde er lapellerne historisk nøjagtige, men de sidder stærkt på en blazer, der mangler fluiditeten eller flair fra dens forfædre. Hvad der skal føles dristigt føles bare stump. Hendes matchende blazer og bukser var også teknisk på linje med den koordinerede passer, der kom til at definere perioden. Ensemblet havde kørt ind i hvert hjørne af det amerikanske liv i 70'erne - kontorbygninger og dansegulve. For kvinder markerede buksedagen en radikal afgang fra indenlandske koder for kjole, og designere drejede sig om, idet de anerkendte, at de ikke længere klædte sig for at blive hjemme. Men Bondis outfit tilbyder ingen af ​​den drapering eller fluiditet, der gav fritidssagen til appellen. Det er langt fra den androgyne cool af Bianca Jaggers White Studio 54 Tuxedo.

Hvad der kunne have indløst udseendet - hvis kun lidt - var skoene. En godt valgt platform kunne have reddet noget af intentionen. Men for bedre eller værre fangede den ovale kontorfotograf dem ikke i rammen.